3.5；延续《塔 □□□□□□□洛》中镜像概念， □□□□□□□互为倒影/镜像的 □□□□□□□双生体，无论从各 □□□□□□□自半个侧脸的分布 □□□□□□韩国电影免费观看完整版在□、行为/场景的高 □□□□□□□度重合以及墨镜作 □□□□□□□为关键道具的联结 □□□□□□□，都很具心思。现 □□□□□□□实与梦的互补，背 □□□□□□□负往事与放下心结 □□□□□□□，亦是导演拿手的 □□□□□□□二元对应，包括4 □□□□□□□：3画幅贴合规整 □□□□□□□构图（真的相当学 □□□□□□□院派审美）。以不 □□□□□□□同影像基调区分过 □□□□□□□去/现时/梦境的 □□□□□□□时空场域——粗砺 □□□□□□□的胶片颗粒感（对 □□□□□□□沙尘介质的使用） □线播□□□□□□，打光考究的油画 □□□□□□□感，边缘失焦虚化 □□□□□□□的晕眩感，色彩绮 □□□□□□□丽的超现实感；暗 □□□□□□□夜倾诉的氤氲感与 □□□□□□□离开情人的光放线美 □□□□□□□得惊人，深感王家 □□□□□□□卫附身；茶馆侧窗 □□□□□□□光线摄入，堪称全 □□□□□□□片高光时刻。唯一 □□□□□□□遗憾的是体量过小 □□□□□□□，较难承载密度颇 □□□□□□□强的隐喻符号。 □□□□□□□

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